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cc-es - [Cc-es] A prop贸sito de la sentencia Birdland y la legitimaci贸n colectiva (art. 150)

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Subject: Creative Commons en Espa馻

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  • From: unaoveja dosovejas <loqueeses AT hotmail.com>
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  • Subject: [Cc-es] A prop贸sito de la sentencia Birdland y la legitimaci贸n colectiva (art. 150)
  • Date: Thu, 10 May 2007 16:51:56 +0000

David Maeztu escribi贸:
 
"Logicamente los autores CC no tienen nada que rascar en este supuesto,
excepto que a su condici贸n de autor unan la de interprete y productor,
como por ejemplo Lamundial.net."
 
Entiendo que 茅l problema radica en que precisamente para el caso de "m煤sica libre", la gran mayor铆a ser谩n autores, productores, y artistas.  El art. 114 TRLPI establece que "Se entiende por fonograma toda fijaci贸n exclusivamente sonora de la ejecuci贸n de una obra o de otros sonidos." y "Es productor de un fonograma la persona natural o jur铆dica bajo cuya iniciativa y responsabilidad se realiza por primera vez la mencionada fijaci贸n.".  El art. 18 nos sirve para interpretar "fijaci贸n".  El art. 115 no frece duda: "Se entiende por artista int茅rprete o ejecutante a la persona que represente, cante, lea, recite, interprete o ejecute en cualquier forma una obra.". 
 
Por lo tanto, aquellos autores copyleft, que utilicen un estudio casero, o bajo su "iniciativa y responsabilidad" realicen la grabaci贸n de fonogramas, as铆 como sean los que interpretan la obra, y sobre todo no cedan ninguno de estos derechos, ser谩n autores, artistas y productores.  La mera existencia del fonograma comporta necesariamente la existencia de estos derechos.  Y la comunicaci贸n p煤blica de artistas y productores, no es un derecho exlusivo (excepto la puesta a disposici贸n que sse define en el 20.2.i), en algunos casos), como si lo es en el caso de los autores. 
 
Por todo ello, si estas mismas demandas sobre remuneraci贸n por comunicaci贸n p煤blica en establecimientos abiertos al p煤blico las llevaran a cabo AGEDI/AIE, no podr铆a sostenerse esta l铆nea de defensa, ya que el uso de fonogramas para su comunicaci贸n p煤blica genera una obligaci贸n de remunerar a los usuarios, que har谩n efectiva a las entidades de gesti贸n, por imperativo legal. 
 
Creo que lo que subyace en la propia idea de la libertad, est谩 en la plena disposici贸n de los derechos.  En el decidir qu茅 queremos hacer con nuestra obra, si difundiarla gratuitamente, o cobrar por los usos que decidamos.  Incluso las dos a la vez.  Pero si por ley existen unos derechos insalvables (conexos de productor y artista en el caso de fonogramas) que s贸lo pueden gestionarse por una entidad de gesti贸n, sin disposici贸n alguna, no hay libertad. 
 
La verdad, creo que la esencia del movimiento no es la gratuidad, esa es s贸lo una v铆a.  Es la autogesti贸n.  Y dentro caben aquellos que comparten s贸lo con "atribuci贸n", como los que no permiten obras derivadas ni usos comerciales.  Fij谩os en Magnatune, por ejemplo.  Pero no podemos autogestionar aquello de lo q no podemos disponer.
 
Creo que hay un cepo, no en el Libro I de la ley, sino en el II, porque un fonograma comporta el tr铆o de derechos del que habl谩bamos antes.  驴Por qu茅 no tratar estos derechos como exclusivos igual?.  A los efectos de la comunicaci贸n p煤blica de fonogramas, si entendemos que la raz贸n del legislador es facilitar la difusi贸n y el uso del "repertorio musical" por los usuarios, no tiene ning煤n efecto, porque si el autor no da autorizaci贸n, no hay comunicaci贸n p煤blica.  Y el autor puede no darla, porque puede disponer del derecho.  Pero la pr谩ctica demuestra que el m茅todo del derecho exclusivo no entorpece el uso para comunicaci贸n p煤blic, y q (entendedme bien :P ) "funciona", ya que la SGAE se ocupa de dar las autorizaciones pertinentes, por mandato (o cesi贸n?) de sus afiliados.  Entonces, 驴por qu茅 esa diferencia?. 
 
Por favod decidme que me equivoco en todo :)
 
Gracias Javier por las referencias

 


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