Creative Commons en España

[Paula Martínez Cremades <paulacremades21 AT gmail.com>]

¡Hola!

En primer lugar me he leído todas las condiciones de las CC y las respeto porque son muy honorables. Pero creo que el respeto hacia el prójimo está por encima de todos los respetos materiales. Con ello, solo quiero hacerle entender que mi interés no reside en hacerme famosa y mucho menos el dinero "fácil". Por lo tanto no me interesa el plantel y solución que muy amablemente me has comentado. No sé bien como funciona todo el tema de los registros porque es la primera vez que me intereso en ello. De ahí mis dudas.

En segundo lugar, estoy un poco confusa. ¿Te has leído mi obra? Creía que no la había enviado. Me gustaría que me dijeras cómo es posible. Pero me alegro que te haya gustado de ser así. Esa es la idea. 

Seguiré leyendo lo que me habéis enviado para ver si me aclaro. Son muchas cosas y no tengo tanto tiempo como para dedicarles atención que se merecen.

Un saludo.

 

El 1 de febrero de 2013 18:00, <cc-es-request AT lists.ibiblio.org> escribió:

Envíe los mensajes para la lista Cc-es a
        cc-es AT lists.ibiblio.org

Para subscribirse o anular su subscripción a través de la WEB
        http://lists.ibiblio.org/mailman/listinfo/cc-es

O por correo electrónico, enviando un mensaje con el texto "help" en
el asunto (subject) o en el cuerpo a:
        cc-es-request AT lists.ibiblio.org

Puede contactar con el responsable de la lista escribiendo a:
        cc-es-owner AT lists.ibiblio.org

Si responde a algún contenido de este mensaje, por favor, edite la
linea del asunto (subject) para que el texto sea mas especifico que:
"Re: Contents of Cc-es digest...". Además, por favor, incluya en la
respuesta sólo aquellas partes del mensaje a las que está
respondiendo.


Asuntos del día:

   1. Re: Resumen de Cc-es, Vol 87, Envío 6 (Nacho)


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Message: 1
Date: Thu, 31 Jan 2013 18:33:00 +0100
From: Nacho <arnasio AT gmail.com>
Subject: Re: [Cc-es] Resumen de Cc-es, Vol 87, Envío 6
To: "cc-es AT lists.ibiblio.org" <cc-es AT lists.ibiblio.org>
Message-ID: <6E22F837-E3A1-4367-BEE1-E27797A73335 AT gmail.com>
Content-Type: text/plain; charset="utf-8"

Hola,

Me ha gustado mucho, pero no creo que sea el público al que debes dirigirlo. Quizás sería mejor enviarlo a las grandes productores, televisiones y medios audiovisuales españoles, de los que directamente cogen tu obra sin tu permiso y la usan, amparándose en que "ellos ya pagan a la SGAE" (como la productora de Redes en mi caso). Creo que lo interesante es que este comunicado llegara a ese público, que es el que no conoce algunos de esos diez puntos que mencionas.

Quizás ese sea el gran problema de las CC, que solo las respetan los que las conocen.

Un saludo.

El 31/01/2013, a las 18:00, cc-es-request AT lists.ibiblio.org escribió:

>
> Las sincronizaciones son dudas recurrentes con las CC...
>
> http://www.culturalibre.org/productores-audiovisuales-diez-consejos-a-la-hora-de-negociar-tu-banda-sonora/
>
> Productores Audiovisuales: diez consejos a la hora de negociar tu banda
> sonora
>
> 1. Las distintas cesiones se negocian, siempre, antes de la fase de
> pre-producción. Dedica un tiempo a la elección y negociación de tu banda
> sonora. Es muy probable que, si son varios los artistas que componen tu
> banda sonora, el proceso de negociación se dilate en el tiempo. Por tanto,
> se previsor. Negociar con los artistas, una vez que ya se han sincronizado
> las distintas obras, supone una clara desventaja a la hora de afrontar
> estas negociaciones: el Productor ha invertido recursos en el trabajo de
> edición y el Director ha creado las escenas con una banda sonora que las
> apoya. Cambiar algo del trabajo ya realizado es un error y un gasto
> innecesario. En este sentido, autores e intérpretes negocian con los
> Productores en una posición de fuerza, que les permite conseguir mejores
> condiciones y, en el supuesto de no llegar a un acuerdo, interponer
> medidas de defensa de sus derechos, como las temidas medidas cautelares
> que pueden impedir la explotación de la obra audiovisual.
>
> 2. Formaliza por escrito los acuerdos a los que hayas llegado con los
> artistas. Nunca te bases en acuerdos verbales. En caso de no especificar
> que tipo de licencia utilizas, la Ley entiende que la obra está licenciada
> bajo el conocido ?Todos los derechos reservados?. El silencio sobre el
> tipo de acuerdo que, en su caso, ha existido con el autor o intérprete,
> perjudica y mucho al Productor.
>
> 3. Toda obra puede estar sujeta a un sinfín de relaciones. Debes saber que
> el artista, en muchas ocasiones, no puede ceder libremente la
> sincronización de su obra al no tener la propiedad del master o del
> fonograma original, con lo cual habrá que negociar con el correspondiente
> Productor de Fonogramas. De este modo, es posible que el artista firme la
> cláusula donde se obliga a ?responder ante el Productor de la autoría y
> originalidad de su creación intelectual y del ejercicio pacífico de los
> derechos que le ha cedido en este contrato?, pero ello no implica que la
> realidad sea otra muy distinta. Asegúrate, previamente a sincronizar la
> obra, quién es el titular de los derechos.
>
> 4. Indica en tu contrato todos y cada uno de los supuestos de explotación
> de la obra y las diferentes vicisitudes que pudieran haber en el futuro.
> Lo que no está escrito, sólo puede perjudicar al Productor.
>
> 5. Aunque se trate de un artista o intérprete que difunda su obra bajo
> licencia Creative Commons, ello no implica que no necesitemos permiso para
> hacer uso de la misma y, en su caso, explotarla. Una de las licencias más
> comunes (Reconocimiento ? NoComercial ? SinObraDerivada (by-nc-nd)), no
> permite un uso comercial de la obra original ni la generación de obras
> derivadas. Ello supone que su sincronización en una película no está
> amparada por los usos permitidos según este tipo de licencia. Por tanto,
> hay que negociar la cesión.
>
> 6. Incluye en tu contrato un plazo amplio para la producción de la
> película desde la firma del contrato. A veces acontecen hechos que pueden
> hacer variar la fecha final de producción y más aún de estreno.
>
> 7. Especifica la duración de la obra en la película, en que momento
> comienza y cuando termina y el tipo de escena que acompaña. Las
> condiciones de la cesión se basan, en gran medida, en estos elementos,
> existiendo obras que resultan importantes y decisivas en el desarrollo de
> la película y otras que son secundarias.
>
> 8. No olvides recoger todas las menciones legales en los créditos finales.
>
> 9. Cuidado con el dominio público. Antes de optar por hacer uso de la
> música de un autor o intérprete, infórmate bien si efectivamente ya ha
> entrado en dominio público. Consulta a un asesor.
>
> 10. Y, por supuesto, antes de firmar cualquier contrato de cesión de
> derechos consulta con un abogado.
>
>
>
> ------------------------------
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